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... 20世紀20年代末，當來自愛爾蘭的藝術家 Francis Bacon 定居倫敦時，他並不是以畫家的身份為人所知，而是以室內設計師聞名。《The Studio》雜誌將這位20歲的外來者形容為「一位年輕的英國室內設計師，在巴黎和德國工作了幾年，現在在倫敦開闢事業」。雜誌的附照展示了當時所推崇的利落的極簡主義設計，這種風格後來成為他所有繪畫作品中反覆出現的主題。 ...... 上圖：著名攝影師布列松為 Bacon 拍攝的肖像 下圖：Bacon 的自畫像 然而，簡潔的審美卻與他自稱是凌亂不堪的工作室形成鮮明對比。Bacon 的工作室位於南肯辛頓 Reece Mews 街7號，他從1961年至1992年去世一直居住於此。幾年後，這間工作室連同灰塵在內的一切被搬至位於都柏林的休·萊恩畫廊（Hugh Lane Gallery），在搬運之前，負責人煞費苦心地對所有物件進行了編目。 ......... Triptych - In memory of George Dyer（1971） 「在混亂中，我的創作更有效率。」Bacon 說道，仿佛想要堅決擺脫自己早期設計師生涯的束縛，他鮮少談及那個成果甚微的階段，同樣也與貫穿其童年的那種中產階級有條有理的體面生活劃清了界線。「如果待在一個漂亮整潔的工作室內，我就沒法工作。對我來說那是絕對不行的。」在另一次採訪中，他聲稱:「於我而言，混亂孕育出意象。」在這間12英尺寬、14英尺長的工作室內，所有的東西堆積如山，它們到底是催生他畫作的靈感，抑或僅僅是他作畫後遺留下的殘骸，都無法確證。不可否認的是，在這個相當狹小的空間內，滿滿當當地擺了7500件物品，這種密集程度給人一種幽閉恐懼的感覺。Bacon 也承認了這一點。他將這處房產遺贈給了他的朋友 John Edwards，在與他聊天時，Bacon 稱自己的家是「垃圾堆」。 ...... 上圖：Bacon 在工作室里，攝影：Douglas Glass 下圖：被 Bacon 稱為 "垃圾堆"的工作室 在為工作室遷往都柏林做準備時，一隊考古學家將這些遺留的碎屑當作巖層一樣對待。他們發現了三層不同種類的570多本書籍，主題從 Velázquez 到超自然主義應有盡有，1300張從其他書籍上撕下來的書頁、200本雜誌、246份各類報紙、100幅受損的畫布（人物常常已被剪掉）、2000支畫筆以及其他繪畫工具、70幅畫作、1500張照片——大多數留有污跡、摺痕和磨損的痕跡，正如 Bacon 在畫作中所傳遞的肉體的可塑性與易逝性。 ......... Bacon 在不同時期與工作室的合影 ... Bacon 的情人 George Dyer 在他的工作室 其他物品還包括高檔葡萄酒和香檳的空酒箱，證明 Bacon 和朋友們常在酒吧里醉醺醺地度過午後和夜晚時光。酒與畫筆、顏料共存，仿佛瓦解了他在工作室里的整體形象。牆壁也值得關注，因為這是他調試顏色的地方，他曾把這塊沾染了密集堆疊的顏料的區域稱為他「唯一的抽象畫」。這位畫家會像舞者一般恣意揮灑畫筆，顏料甚至濺到了天花板上。 ...... Bacon 自畫像練習 ...... Bacon 為 George Dyer 畫的肖像 這些被 Bacon 視為「垃圾堆」的眾多物品常被學者們描述為畫家本人無意識的一種具體表現——從這些巨量堆積的事物中，可以找 到他繪於畫布之上的眾多典故、靈感和直觀的筆觸。然而正如許多基於工作室和傳記對藝術作品和藝術家做出的猜想一樣，這樣的設想是徒勞的，也可以說是錯誤的。畢竟，將這些東西帶進房間的是 Bacon 本人，正如那些他委託拍攝並以此為創作參照的照片一樣。他還曾說過自己對物件的擺放位置具有一種獨特的認知。所有這一切都表明，無論周遭多麼混亂，他對環境的感知要比一些人所認為的更加清晰。 ......... Three Sudies for a Crucifixion（1962） 儘管他的工作室讓我們得以一瞥他的喜好和工作流程，但正如他的作品，它也像個謎一樣令人難以捉摸——這是一種抗拒被分門別類的姿態。Bacon 的繪畫占據了有限的空間。用他的話來說，他的畫介於插圖和抽象畫之間。Gilles Deleuze 寫道，這些畫「沒在講故事」，但「有些事還是發生了，它定義了這幅畫的功能」。即使藝術家已不在現場，房間裡也依然發生著什麼。但如果沒有 Bacon 本人在這片侷促的空間中的穿行，就不會有任何將房間與其作品聯繫起來的清晰線索。與解讀畫作一樣，強行賦予聯繫和意義不僅是危險的，也會褻瀆作品和工作室本身——它們正默默散發著自身的魅力。 ...... 上圖：Triptych (1983) 下圖：Triptych Inspired by Oresteia of Aeschylu（1981） 撰文：Charles Shafaieh

內容簡介

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